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那些just so so的大師作品


2019-10-28 09:10:41


    

寫在前面——關于時尚與經典


在人類社會發展的長河中,時尚、潮流的腳步永遠無法阻擋,它們在當時甚至一段時間內可能極其絢麗耀眼,但經歷時間的洗禮之后,絕大部分如同曇花一現,很快淹沒在歷史長河之中,唯有少數能夠在大浪淘沙之后保存下來,如美酒一般歷久彌香,成為經典。

對于建筑,建筑大師貝聿銘曾經說過“最美的建筑,應該是建筑在時間之上的,時間會給出一切答案。”他也曾在采訪中用更為通俗的語言闡述過建筑的時尚與經典:“時髦的東西一兩年就甩了,你再來個新的。建筑不能這樣子,建筑要至少20年、50年、100年,希望一千年。”

建筑何以成為“經典”?許多建筑作品包括一些(一段時間內)聲名赫赫的大師作品為什么只是“曇花一現”?

家文化的“為尊者諱,為親者諱,為賢者諱”衍生到建筑設計圈就是“為老者,為位高者諱,為權重者諱,為名師諱,為逝者諱”,這也形成了“只能說好,不能說差”、“你好、我好、大家好”的虛假的、言不由衷的一團和氣。

一些在不同年代聲名赫赫的建筑師除了一些優秀的作品外,有一些作品因為各種原因也讓人不勝唏噓。跳出“人云亦云”的語境去分析這些 just so so的設計作品可以讓我們站的更高、看得更遠,避免那些“錯把無聊當有趣”的短視失誤。

以下的案例主要是從建筑形式角度分析得出的結論,功能、空間、技術等的合理性及其它并未涉及。


建筑師:漢斯·霍萊因

(Hans Hollein,1934.3.30-2014.4.24)

奧地利建筑師,1985年普立茲克建筑獎獲得者。

(建筑師具體信息可搜索各種網站) 

奧地利駐德國柏林大使館(建成年代:2000年)


三個體塊、三種顏色,或許在當時覺得豐富,或許建筑師有什么特別意圖,但不得不說建筑形式在現在看來無論從體塊組合關系、比例控制、色彩對比等等方面均是乏善可陳。

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維也納哈斯商廈(Haas Haus)(建成年代:1990年)


據說位于奧地利首都維也納的保護區、經濟中心的哈斯商廈從一開始就備受爭議。這座具有玻璃外墻的購物中心與古老的圣斯特凡教堂相對而立。

或許在當時這是一個現代感十足的建筑,然而現在看來卻是一個非常平淡的建筑,充滿了拼湊,讓人毫無進入的欲望,甚至連多拍幾張照片也沒興趣。

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法蘭克福現代藝術博物館( 建成年代: 1991年)


這是漢斯·霍萊因在1983年國際競賽中獲頭獎的作品,在當年具有充足的影響力,被認為是一個典型的后現代主義作品。 然而現在看來卻是一個失去了基本美學控制的無聊設計,在法蘭克福的街區環境中凸顯出來。

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建筑師:卡洛斯·奧特

(Carlos Ott,1946.10.16—)

加拿大建筑師

法國巴黎巴士底歌劇院( 建成年代: 1991年)

1983年,為了紀念法國大革命200周年,法國總統密特朗為“巴士底歌劇院”(L’Opera de la Bastille)舉行了世界范圍的設計競賽。建筑師卡洛斯?奧特從1700名建筑師中脫穎而出,可見建筑的分量。

可能歌劇院內部的功能、空間足夠優秀,或許建筑形式也隱喻了什么歷史意義,但不得不說當我們經過這座建筑的時候頗為失望,甚至根本沒有仔細考察的欲望。

與紀念法國大革命200周年的巴黎其它8大建筑(法國國家圖書館、盧浮宮擴建、德方斯大拱門、 阿拉伯世界研究所、拉維萊特公園等)相比,無疑這是一個令人失望的建筑。

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卡洛斯?奧特憑此項目的影響在國內也贏得多個大劇院的設計,如杭州大劇院、溫州大劇院、河南藝術中心,總體看離經典也是相距甚遠。


建筑師:弗蘭克·蓋里

(Frank Owen Gehry,1929.2.28-)

美國建筑師,1989年普利茲克建筑獎獲得者

(參見過往文章:“奇奇怪怪”的建筑——弗蘭克·蓋里的幾個設計作品

紐約IAC公司辦公大樓(建成時間:2007年)


作為風格獨特的建筑師,蓋里設計了許多令人耳目一新的建筑,如畢爾巴鄂古根海姆博物館、迪士尼音樂廳美國麻省理工學院瑞和瑪麗亞.史塔特中心(The Ray and Maria Stata Center)。雖然體塊復雜,但大部分還是具有基本的美感。
位于美國紐約高線公園旁的IAC公司大樓同樣是蓋里的個人風格,一般的介紹是:“底部有幾個扭曲的塔樓像蜂巢一樣結合在一起,在此之上,是另一組直徑相對較小的塔樓。整座大樓看上去就像是迎風的船帆。
然而,由于缺乏細部,同時體塊的形式與建筑師的常規作品相比更為簡單,整個建筑失去了觀賞性,顯得更為粗糙乏味。

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建筑師:扎哈·哈迪德

(Zaha Hadid,1950.10.31-2016.3.31)

英國建筑師,2004年普利茲克建筑獎獲獎者。

紐約520 west 28th豪華公寓(高線公園旁)(建成年代:2018年)


無疑,扎哈·哈迪德是近年來風頭最勁的建筑師,她有著深厚的古典主義美學功底,她的許多設計以柔和的、不規則的曲線、曲面將人們從傳統現代主義的幾何形式中解放出來。
即便如此,可能因為項目太多,某些設計也是大打折扣,雖然還有著“扎哈·哈迪德”的標簽,但仔細看來卻讓人覺得無病呻吟、缺乏美感。

美國紐約高線公園旁的這座豪華公寓即是如此,相信建筑內部的空間一定比外部形式更為精彩。

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廣州大劇院(建成時間:2010年)

(參見過往文章:吐槽大會:那些被施工玩壞了的大師作品——廣州大劇院


廣州大劇院外形設計被稱為“圓潤雙礫”,其主體建筑為黑白灰色調的“雙礫”,如同兩塊自然形式的石頭。

拋開施工質量,僅僅從設計體會,應該說形式也是差強人意。

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建筑師:馬希米亞諾·福克薩斯

(Massimiliano Fuksas,1944.1.9—)

意大利建筑師

對于福克薩斯的認識從米蘭會展中心開始,后來又偶然看到德國法蘭克福的MyZeil購物中心,一直沒什么感覺,說不上多好也說不上多壞。

最為中國人熟知的當屬深圳機場,雖然室內的某些空間還具有一定的想象力,但也有許多令人無法接受的地方,只能說總體離經典甚遠、甚遠。

意大利新米蘭會展中心
建成年代:2005
還算能接受的建筑形式,包含著許多形式,最富特色的是貫穿整個會展中心的玻璃天棚。夠得上經典嗎?

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德國法蘭克福MyZeil購物中心

建成年代2009

室內空間相比建筑形式更能讓人接受,但總體來說也并未體現大師的風采。

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深圳寶安國際機場T3航站樓

建成年代:2013

(參見過往文章:吐槽大會——“金玉其外”的深圳寶安國際機場T3航站樓

某些角度的空間還是有一定沖擊力的,但整體來看又有著諸多不完善的地方,建成后的實景感受也比效果圖相距甚遠。

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(上圖來源于網絡)

某些角度的空間還是有一定沖擊力的2.jpg某些角度的空間還是有一定沖擊力的3.jpg某些角度的空間還是有一定沖擊力的4.jpg


對于建筑作品的評價當然應該只是站在客觀的角度、就建筑論建筑的評價,并無也不應該帶有任何貶低、吹捧、建筑師本人的意思。
對于建筑形式、對于“美”的評價當然是“仁者見仁、智者見智”的事情,與評論者的世界觀、知識層次等等有諸多關系。以上評價只是一家之言,僅僅代表作者的觀點,“建構物語”的讀者們,你們怎么看呢?
當然,成為經典的建筑畢竟只是鳳毛麟角


關于部分“經典建筑”,請參閱過往文章:

新中國成立以來的部分經典建筑(1949~1979)

經典重溫:40年后回頭看——美國國家美術館東館

經典重溫——耶魯大學貝內克珍本圖書館

經典重溫:清水混凝土的行吟詩人安藤忠雄——京都府立陶板名畫庭

經典重溫:科莫法西斯大樓——紀念英年早逝的天才建筑師朱塞佩?特拉尼

經典重溫:清水混凝土的行吟詩人安藤忠雄——光之教堂

經典重溫:30年后回頭看——斯圖加特新美術館

經典重溫:Less is more——密斯的巴塞羅那德國館


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